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《凡人歌》：關於凡人的歷劫與藥方

非非馬：儘管劇情存在爭議，但不容否認，《凡人歌》這部影集捕捉到了社會中普遍存在的各種「難」，並嘗試對此提出解法。

2024年9月27日

抽象藝術家何偉：70%註定+30%偶然

薛莉：何偉發現，具體的形象很容易引起觀者思考：這個人在幹什麼？是男的女的？而理性思考會阻礙觀者進入感性。逐漸地，他把形象一點點剔除了。

2024年9月27日

對話蒲英瑋：貼上標籤，撕掉標籤

蒲英瑋說，一個藝術家總要面對很多石破天驚的時刻，因此TA必須擁有構建生命強度的能力，「能把自己的表達最終變成一種『存在』，這就是厲害」。

2024年9月24日

丟掉孩子們的舊物應該很簡單，對吧？

查頓：我以爲扔掉孩子再也用不到的東西很簡單，他們已經準備好長大迎接新東西了，但你可能還沒有。

2024年9月22日

和一位明星作家的經紀人聊聊如何做自己

張樂愚：和王曉珂對話時，主題不停地在「成爲時尚編輯」和「成爲馮唐的經紀人」之間來回切換，而「成爲她自己」始終貫穿其中。

2024年9月20日

《姥姥的外孫》：何以慰真情

範力文：影片嘗試拆解並探討一道現實問題：現代人可以物化一切的理性，是否也終會將親情視爲賬目？

2024年9月20日

展覽「不信則無」：古今多少事，都付笑談中

薛莉：這個展覽瞬間把觀者拉回本世紀前十年。那是中國當代藝術狂飆的十年，藝術家普遍有「在野」精神。

2024年9月20日

月到中秋，鄉愁也變得平和了一些

鄭靜：假期匆匆，回鄉團聚的念頭也還沒有那麼緊迫，當節日的儀式感稍退，中秋的氛圍似乎是更輕鬆、更體諒的。

2024年9月14日

奶黃月餅的祕方

張璐詩：在倫敦的半島酒店，我從和麪粉開始學習製作經典的「迷你奶黃月餅」。用料雖然一目瞭然，但部分配方卻依然祕而不宣。

2024年9月14日

氣味筆記

範庭略：有些時候，熟悉或不熟悉的味道，會在不經意間打開記憶和隨想之門。

2024年9月13日

讓海風穿過遺棄建築，用樹木殘骸拼成森林

宋佩芬：在巴塞隆納親歷第15屆Manifesta歐洲當代藝術雙年展，感受藝術的沉思、療愈與重生。

2024年9月13日

藍騎士藝術徵件展：一場捍衛心靈的冒險

薛莉：這是一次向青年藝術家公開徵集作品後的徵件展。這羣40歲以下的青年藝術家，呈現出與上兩個世代創作者截然不同的面貌。

2024年9月13日

尋味在北方

範庭略：從黃驊的海鮮到瀋陽的「過年菜」，走馬觀花的旅途中，品嚐的不僅是風味和手藝，也能領略到不同的人們所相信的生活。

2024年9月6日

重溫「綠洲」：掀翻屋頂，撫慰人心

張璐詩：隨著「Don』t Look Back in Anger」的旋律響起，現場的聽衆被擰成了一股繩。在生活的難處面前，人們不會認爲「煽情就是低級」。

2024年9月6日

9月開啓了孩子們的新學期，也開啓了成年人的緊迫感

鄭靜：暑假清零，夏日的倦怠和鬆弛也即將清零，下半年的起點並不在六月末，而是逃無可逃的九月。

2024年9月6日

考據與傳說：在浦東尋找一段「蒙娜麗莎傳奇」

溫江濤：浦東美術館的特展「光輝時代」中，來自普拉多博物館的《蒙娜麗莎》是最受關注的作品之一。這版《蒙娜麗莎》與羅浮宮的原作之間，有著千絲萬縷的聯繫。

2024年9月4日

對話亞當•韋恩伯格：惠特尼美術館不是一棟大樓，而是一種思想

吳可佳：惠特尼美國藝術博物館館長回顧自己在這家藝術機構的三十年生涯，並闡述在當今的紛亂世界中，一家藝術博物館的身份與角色。

2024年8月30日

對話劉曉都：在邊緣生長出質感

這位深圳坪山美術館的館長表示，以跨界身份在邊緣地帶運營一家藝術機構，也是一次體驗獨特的「格物」與「爲人」經歷。

2024年8月30日

小籠包沉浮

範庭略：面對餐飲業的凜冬，該如何看待一家中式點心連鎖餐廳在不同市場的進與退？

2024年8月30日

丹尼爾•巴倫博伊姆：音樂是生命的隱喻

演出中巴倫博伊姆未說一語，步態蹣跚。但在散場時，臺上包括巴勒斯坦、以色列、土耳其和伊朗在內的年輕樂手們，都紛紛轉向彼此並張開雙臂，一切結束於擁抱之中。

2024年8月30日

斯蒂格利茨：市場會失靈，政府也會失靈，但我們不應放棄希望

崔瑩：這位諾貝爾經濟學獎得主稱，他的新書《通往自由之路》的書名受到了哈耶克的著作《通往奴役之路》的啓發。不過，他與哈耶克的觀點完全不同。

2024年8月30日

誰是假冒奢侈品的受害者？

哈福德：誰纔是冤大頭，買假貨的人，還是買正品的人？假貨氾濫時，誰是真正的受害者？

2024年8月23日

勞倫斯•韋納：言下之意

魏寧均：勞倫斯•韋納的「語言雕塑」並不只是那些印在不同材料上的文字，它也和觀看者的凝視，以及由此而發的浮想聯翩息息相關。

2024年8月22日

瑪格麗特•阿特伍德：經常快步走，就不會那麼絕望

崔瑩：這位年過八旬、寫就《使女的故事》的作者，分享她如何理解樂觀和淡定，又怎樣看待絕望與刻薄。

2024年8月21日

蘇施美術館：從藝術史中打撈「她們」的作品

宋佩芬：這家地處瑞士偏遠山間、遠離塵囂的美術館，卻致力於重新發現那些在男性敘事所主導的藝術史中被埋沒的女性藝術家。

2024年8月22日

從書店的窗子看見城市的風景

範庭略：商業是衡量一個城市生活方式的標準，它帶給人們更多的選擇，人們也會透過這些選擇來判斷自己正停留在文明的哪一個階段。

2024年8月21日

法國影星阿蘭•德龍去世，享年88歲

阿蘭•德龍是上世紀60年代的萬人迷，輪廓分明的英俊外表是他的招牌。

2024年8月19日

爲少數席位而戰：三位中國網球運動員的成長之路

艾米：李娜、張之臻和商俊程是代表「80」、「90」和「00」的三代運動員，從他們在職業賽道的打拼軌跡，可以一睹網球人生的壓力和起伏。

2024年8月16日

在上海，尋找和體育有關的城市時光

鄭靜：從江灣體育場輸球的貝利，到弄堂裏的乒乓比賽，千絲萬縷的記憶總會彼此串聯，沉澱生成一個城市獨特的氣質密碼。

2024年8月16日

丁乙：藝術家需要不斷了解自己和世界

Luning Wang：在Château La Coste舉辦「預示與回望」大型回顧展的藝術家丁乙，講述有關藝術創作的視野和意識。

2024年8月16日

浦東美術館館長李旻坤：我是藝術外行人

薛莉：開館3年的浦東美術館以一系列高質量展覽贏得口碑。董事長李旻坤自稱「兼任浦東美術館觀衆」。

2024年8月16日

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