FT中文網特約撰稿人野馬：熱愛馬球運動的中國人太少了，對大部分能夠進場的中國觀衆來說，比起看懂馬球，他們更在意的是換名片。

FT中文網特約撰稿人果子李：絕大多數香港導演爲了進中國內地市場，都捨棄了黑幫和妓女題材。而杜琪峯逆市拍攝了《黑社會》三部曲。

FT中文網特約撰稿人小芭：港臺藝術家更善於打造品牌，比如「非常林奕華」，賴聲川的「表演工作坊」，林懷民的「雲門舞集」，內地的則略遜一籌。

FT中文網特約撰稿人周文翰：趙本山和郭德綱經歷類似，但榮辱有別，主要因爲他們對中國商業政治環境的適應方式不同。

FT中文網特約撰稿人穆謙：演出商爲了回報贊助需要給贊助商一些贈票。在這種情況下，票面價格越高，它們的價值彷彿就越高。

FT中文網特約撰稿人果子李：馮小剛的聰明之處在於，他很快找到了一個好故事化解了官方、商業以及藝術的衝突，拍出了一部好電影，並得到了票房的成功。

FT中文網特約撰稿人小芭：對90後來說，新版《紅樓夢》未嘗不是青春繁華夢，但對六七十年代人，那畫外音和快進鏡頭的鬼氣與青春夢距離太遠。

FT中文網特約撰稿人果子李：周星馳擁有上市公司比高集團35.64%的股份，成爲第一大股東。按照對股東的承諾，公司在未來5年裏要製作5-20部電影。

FT中文網特約撰稿人小芭：香港電影人集體北上，他們在內地拍攝的電影，雖然票房節節高，卻被影評人批評質量整體下滑。

FT中文網特約撰稿人錢真多：我跑過兩年的書畫條線，畫廊老闆向我抱怨，浙江買家們口味集中得嚇人，只願意盯著中國古代書畫出手。

公關公司參與炮製的「專家」能輕易地在媒體上使勁推銷自己的觀點，即使他們根本沒有資格談論這些話題。

FT中文網特約撰稿人小芭：最亮的是有型有款的義大利「男模隊」，還有全場身價總和6.5億歐元的西班牙「明星隊」。今年沒有小貝的一支獨秀，卻百花齊放。

FT中文網特約撰稿人杜婷：這部紀錄片雖然採用了調查的方式來呈現，但並不是嚴格意義上的調查報告，而是一份民間的影像記錄。

FT中文網特約撰稿人小芭：不要把相親真人秀真的當成一場相親。觀衆在消費臺上的「剩女」，「剩女」則藉機成名，是剩女與電視臺的雙贏。

以執導《藍絲絨》聞名的大導演在過去幾年間拍了不少廣告電影，包括Gucci香水、Calvin Klein魅惑香水、Yves Saint Laurent鴉片香水以及Christian Louboutin的鞋等。

FT中文網特約撰稿人穆謙：無論在香港還是北京，大部分觀衆來看話劇《老舍五則》的主要目的，並非在於欣賞「京味兒文化」，而在於領略老舍對社會中沉浮的小人物的精湛描寫。

FT中文網特約撰稿人譚崢：如果世博會的組織者能用建造中國館的金錢和精力來鋪設城市的下水管道，世博纔不僅僅是一場奇觀。

安東尼·霍普金斯、劉玉玲、鮑伯·迪倫、約翰·列儂都是視覺藝術的愛好者，並都開過個人畫展。他們的作品是藝術還是塗鴉？

FT中文網特約撰稿人穆謙：對演出商而言，港臺藝人要比大陸藝人在票房上保險得多，像那英這樣的天后歌手，臨近退休才獲「個唱」殊榮。

FT中文網特約撰稿人穆謙：更多中國音樂家開始爲英國人所知，如歌手薩頂頂、蒙古族樂隊杭蓋等。西方媒體稱他們「中國草」。

FT中文網特約撰稿人穆謙：藝術院校能夠提供進入官方藝術團體和電視圈所需要的關係和背景，但不一定能夠提供相聲才能。

FT中文網特約撰稿人橘子：《慾望都市》造型師Patricia赴京指導《杜拉拉昇職記》，談到所接觸到的中國女性時說：「北京倒讓我感覺不到和紐約的差別，北京更融入這個世界，更接近紐約。」

電影《團圓》編劇金娜：我大概也是唯一一個居然在電影拍攝現場架起筆記型電腦和印表機跟足全部拍攝過程的編劇吧。

電影《團圓》編劇金娜：柏林電影節主席說，這部電影能把所有人迅速帶入電影節的氛圍中，而且對柏林人意義非凡。

《FT睿》雜誌：李安認爲電影商業上的成功和藝術的完整性是不衝突的。如果表達出人們共同的情感和關注，並打動了人，就能賺到錢。