齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石等中國現代書畫名家的作品在中國展覽中並不罕見，但眼前這個中國書畫大師雲集的展覽，卻是一個引進展，展品全部來自法國巴黎賽努奇博物館館藏，這批海外收藏的中國書畫大師真跡也是首次在中國內地展出，這就是東一美術館正在展出的「行雲流墨——巴黎賽努奇博物館藏現當代中國繪畫展」。
有趣的是，這個中國現當代書畫展的策展人是兩位熟稔中國現當代藝術和中國文化的「老外」——塞努奇博物館館長易凱（Éric Lefebvre）和賽努奇博物館中國與南韓館藏首席研究員貝萊克（Mael Bellec），西方人眼中的中國書畫藝術有怎樣的意象與聯想呢？從他們的視角策劃的中國現代書畫展會有什麼不同的新意呢？我採訪了易凱先生。
在介紹展覽之前，必須先介紹一下塞努奇博物館這批中國書畫作品的來源。
塞努奇博物館是法國在亞洲藝術品收藏領域的第二大博物館，收藏規模僅次於吉美博物館。1898年，法籍義大利裔商人、銀行家亨利•賽努奇（Henri Cernuschi）基於自己在亞洲所購藝術品收藏，成立了賽努奇博物館。館內現藏有15000件來自中國、南韓、日本和越南等地的文物或藝術藏品，時間跨度從新石器時代到21世紀，包括青銅器、陶瓷、繪畫、雕塑等等。
（「行雲流墨——巴黎賽努奇博物館藏現當代中國繪畫展」展覽現場，圖片中左二爲郭有守，右一爲潘玉良）「二戰」結束後，塞努奇博物館在1946年舉辦了一個中國繪畫的大型展覽，展出了包括齊白石、張大千以及留法藝術家林風眠、徐悲鴻等人的作品。而時任國民政府文化官員的郭有守爲這個展覽做了很多努力。郭有守18歲考入北京大學，之後前往法國巴黎深造，獲得法國索邦大學經濟學博士學位。留法期間，他結識了中國藝術家徐悲鴻和常玉等人。回國後，他曾出任四川省教育廳長。而他的藝術收藏正始於對戰時在四川避難的藝術家的支援。
1953年，郭有守向塞努奇博物館捐贈了76件繪畫作品，包括張大千、齊白石、陳之佛、傅抱石、林鳳眠等許多大師之作，大多是捐贈前近十年內創作的，代表了中國書畫當時的最新藝術風尚。本次展覽中有多件作品來自郭有守的這批捐贈。此後，塞努奇博物館一直在研究中國現當代藝術，並逐步擴大收藏體系。
中國觀衆對這些現代藝術大師的作品風格已經相當熟悉了，此外，作爲西方策展人，如何才能將展覽策劃出新意呢？
塞努奇博物館館長兼本次展覽策展人易凱說：「在法國，一些來自法國以外的博物館舉辦的法國印象派藝術家特展往往能獲得巨大成功，這說明當觀衆很欣賞藝術家作品時，他們很希望看到藝術家的新作品，包括以前沒見過的，他們知道每一件作品都是獨一無二的，從而法國觀衆能夠發掘出莫奈或者德加的新風貌。他們同樣想知道，美國或者俄羅斯藏家是怎麼構建這些收藏的，又是怎麼發展對這些藏品的興趣的。我們同樣希望中國觀衆能夠在這個展覽中發現他們熟悉的藝術家的新的面貌。」
（《蘭亭雅集圖》傅抱石，紙本水墨設色，1945年，「行雲流墨——巴黎賽努奇博物館藏現當代中國繪畫展」展品）事實上，這個展覽不僅呈現出羣星閃耀的藝術場面，更是把觀衆帶到那個文化交流頻繁，東西方文化撞擊的年代。雖然戰亂頻仍，生活動盪，藝術家們的創作激情卻從未被生活磨滅。
易凱說：「參展藝術家中，很多藝術家在法國生活過，比如徐悲鴻、林鳳眠、潘玉良、常玉、龐薰琹、朱德羣、丁雄泉等，而張大千、陳之佛、傅抱石在日本學習過，藝術家這種跨文化經歷和由此產生的創作作品，是我們想介紹給受衆的。此外，也有像齊白石這樣完全在中國國內學習創作的藝術家，因此涵蓋了一種多樣性可以對比參照。」
（《春江曉泛圖》謝稚柳，紙本水墨設色 1948年，「行雲流墨——巴黎賽努奇博物館藏現當代中國繪畫展」展品）值得一提的是，展品中有一組筆法精絕的《春江曉泛圖》，是謝稚柳1948年的作品，這位藝術大家正是東一美術館執行館長謝定偉的父親。易凱說：「幾年前在巴黎，我邀請謝定偉先生來塞努奇博物館看他父親的作品。去年，謝定偉提議將這批藏品在上海展出，並以此慶祝中法建交60週年，這是展出這批藏品的絕佳時機，我們立刻就接受了。」
易凱提到，在法國策展中國書畫作品展時，考慮到法國受衆即使對中國最著名的書畫藝術家也沒有那麼熟悉，他們在策展時會詳盡提供藝術家創作的歷史背景、藝術家小傳以及中國書畫創作方法和技巧的資訊。在與東一美術館的同事討論時，後者堅持這次的展也要同樣對中國觀衆詳細介紹這些資訊，畢竟，中國不同世代的受衆對於這些藝術家的瞭解程度也並不相同。因此這個展對於中國書畫藝術有相當大程度的教育普及意義，展籤介紹極其詳盡，對於中國書畫的發展、中西融合的過程以及創作方式和技巧都有詳細介紹。
展覽共分九個章節，在最後兩個章節「兩個世界之間：與抽象對話」和「中國當代藝術中的水墨實踐」中，中國傳統水墨藝術在和世界的交融過程中、在時代的嬗變中，正在不斷變化，呈現出全然不同的面貌。
（「行雲流墨——巴黎賽努奇博物館藏現當代中國繪畫展」展覽現場）丁雄泉、趙無極、朱德羣等藝術家用全球視野創作水墨作品，拓展了水墨繪畫的邊界。此外，塞努奇博物館也一直在持續研究並收藏中國當代水墨作品，比如楊詰蒼、魏立剛、李津和前衛藝術家王天德等藝術家的作品，把不同的材質和當代藝術的作品方法帶入水墨畫，爲這種藝術手段帶來的新的探索方向。
看完這個展，會有種站在中西方交匯處，看水墨藝術百年發展的歷史縱深感，並且同時可以看到西方藝術在同一時段中的發展以及兩者之間的交流與影響，從而對水墨這種藝術形式的理解又多了一個層次，這應該也是策展人最期待觀衆得到的收穫。
（本文圖片由東一美術館提供。本文僅代表作者本人觀點。作者郵箱：shirleyft@163.com， 編輯郵箱：zhen.zhu@ftchinese.com）