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以繪畫作爲最終選擇:一位天才藝術家的短暫盛放
宋佩芬:阿姆斯特丹的梵高博物館爲一位富有才華,但飽受精神和心理問題折磨的藝術家舉辦回顧展。王俊傑的創作生涯和人生故事,與梵高有著不少相似之處。
2024年3月7日
藝術品市場仍是「歐美有貨,亞洲有錢」嗎?
薛莉:在二級市場長袖善舞的厲蔚閣亞洲空間開年推出重磅展覽。畫廊聯合創辦人兼主席魏蔚客觀分析今年藝術品市場。
2024年3月7日
人工智慧與古典大師的碰撞:AI如何鑑定畫作真僞?
機器學習能過做出辨別:究竟是一幅精美的畫作,還是價值百萬的傑作?
2024年3月2日
注視庸常
埃努瑪•奧科羅:如果能對那些日復一日的細微瑣事投以關注,匆忙混沌的生活也會顯現出新的樣貌。
2024年3月1日
中國石宴的奇異魅力
形狀像肉、魚和家禽的石頭是如何在桌上佔據一席之地的?
2024年2月25日
兩個俱樂部:一場中日藝術家的對話
薛莉:張鼎與金氏徹平年齡相當,都對周圍社會與環境敏感,創作的藝術作品不約而同地起了「俱樂部」的名字。
2024年2月22日
超現實主義100年:以夢爲生的藝術狂想能否繼續打動人心?
一個世紀過去了,起源於非理性、潛意識和夢境狀態的超現實主義,是否還可以繼續挑戰人們的思維?或者它只能提供一種逃避現實的舊日情懷?
2024年2月22日
大銀行是怎樣與藝術收藏產生交集的?
本期對話花旗私人銀行藝術諮詢與金融聯席主管福蒂尼·希達斯,她與世界頂級收藏家共事,和他們一起組建博物館級別的藝術典藏。
2024年2月1日
對話崔燦燦:世界不就是靠著這點希望在運轉嗎
見證過藝術的潮起和潮落,這位知名策展人表示,他從「只想掀翻桌子的衝動」中,生長出了更多感知世界的觸角。
2024年1月19日
情緒的復調:用藝術和技術探索「情緒療愈」
宋佩芬:一個結合科技和心理學研究的藝術裝置,爲人與智慧汽車的關係打開了新的想像空間。
2024年1月19日
畢加索的陶瓷魔術
崔瑩:畢加索可以毫不費力地將花瓶變成貓頭鷹,將水罐變成鴿子,那些作品充滿想像力,也展現了藝術家的特質:直抵本質,然後突破界限。
2024年1月12日
佳士得副主席德克·波爾:我們正邁入當代藝術的「新黃金時代」
藝術市場既是一個經濟體系,也是一個分銷體系,其核心目標在於滿足收藏家和藝術家的需求。2024年以後的藝術市場風向朝哪兒?
2024年1月16日
在新的一年裏,我們應該珍惜什麼?
我們需要珍惜和珍視瞬間和旅程,就像我們追求任何最終結果一樣。
2024年1月7日
爲什麼最偉大的足球運動員都是空間大師?
最令人興奮的足球運動員不僅僅是那些控球無懈可擊的人,而是那些能預見未來的空間操縱者。
2024年1月5日
盛宴裏的匱乏感:上海演藝新空間的生態觀察
阿之:依舊豐富的演出如同一場持續的盛宴,但審美愉悅和智力快感未被滿足的匱乏感,還是不免讓人感到些許落寞。
2024年1月5日
雄心勃勃的孟買博物館項目:從印度的角度看世界
CSMVS與西方主要美術館的合作使印度能夠前所未有地接觸到埃及、希臘和羅馬的文物。
2023年12月31日
從遮擋到景觀:與屏風有關的時空漫遊
宋佩芬:一場彙集了從17世紀到21世紀各類屏風的展覽,記錄並呈現出從皇權時期到數字時代,圍繞屏風所發生的諸多變遷。
2023年12月27日
日本藝術團體Rhizomatiks:銜接技術與藝術
薛莉:里約奧運會「東京八分鐘」的幕後主創Rhizomatiks推出中國首展,聚焦人工智慧。這個展覽更像一次科技、藝術、新媒體的跨界頭腦風暴。
2023年12月27日
對話藝術史學家T.J.克拉克:塞尚與當下
吳可佳:作爲西方現代藝術之父,保羅•塞尚的創作如何走向「不可逾越的廣袤」?他的探索與作品,又如何爲人們思考眼前的複雜世界提供啓示?
2023年12月21日
探祕薩爾茲堡的音樂節生態系統
宋佩芬:音樂節藝術總監欣特豪瑟表示,薩爾斯堡音樂節的奇蹟在於它的規模大得難以置信,但同時又可以創造出某種親密感。
2023年12月22日
學會耐心繪畫,看到更多異彩
在美術館,我七歲的侄女轉向我的男朋友,他們正在臨摹一幅露易絲•多德的夜景畫:「你爲什麼這麼着急?也許你應該慢下來。」
2023年12月19日
穿過歲末悵然,感受相聚的時光
參加聚會有時候是一種必需的消遣,讓我們能夠把心思從艱難的現實中抽離,體驗生活中同樣也是真實的另一面:歡笑、玩樂、交談。
2023年12月15日
冰逸:我的畫是給神看的
薛莉:冰逸自學水墨繪畫,並在作品中虛構出一個「蓮」朝,和一個名爲「嫿」的北宋女藝術家、哲學家。
2023年12月15日
藝術作爲戰略性的ESG資產:以加拿大皇家銀行爲例
企業估值的不斷演變,從傳統資產負債表到更全面的「價值表」的範式轉變,凸顯了環境、社會和治理考量的重要性。
2024年1月10日
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