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冰逸:我的畫是給神看的
薛莉:冰逸自學水墨繪畫,並在作品中虛構出一個「蓮」朝,和一個名爲「嫿」的北宋女藝術家、哲學家。
2023年12月15日
施拉澤•赫什阿里:你見即你在
薛莉:在去年獲封英國皇家美術學院院士的赫什阿里看來,人世煩惱不過「人爲的小遺憾」,萬物生長、與生命同在纔是生命本身。
2023年3月10日
鄭在東的「無古無今」
範庭略:鄭在東的作品中,或有生死窮達之境,或有利衰譭譽之場,更有滔滔的慾望天下和剛硬凜然的傲立寒汀。
2022年10月20日
一位指揮家眼中的音樂與戰火
張璐詩:俄烏戰爭爆發的時刻,正在莫斯科排練的帕沃•雅爾維沒有立即離開俄羅斯,他認爲,堅持演出能讓年輕的樂手們感受到愛與希望。
2022年7月29日
威尼斯雙年展:面對藝術魅力與現實議題的天平
宋佩芬:當威尼斯雙年展開始著力展現對性別、種族、政治等議題的關注,我也開始擔心藝術本身是否會被忽視?
2022年4月29日
「雙循環」時代的上海藝術周
卓睿:雖然藝術是全球性的,但在上海蔘展的畫廊主們卻表示,在疫情時期國際旅行不再通暢的情況下,他們的生意反而好過以往。
2021年11月23日
Portals藝術展:穿越藝術與現實之門
宋佩芬:Portals是一個啓發提問的展覽,期待穿越疫情之年的人們去思考能否重申關於價值觀的承諾。
2021年11月7日
LUMA工作坊公園:法國古城廢墟里的現代藝術社區
宋佩芬:100多年前梵高夢想在阿爾勒建立一個藝術家社區。100多年後,阿爾勒的工作坊公園吸引了藝術家、科學家以及各行各業的創意人士。
2021年7月21日
專訪國際畫廊巨擘伊萬•沃斯:亞洲藏家對我們特別重要
沈奇嵐:這可能是沃斯第一次如此深度地分享畫廊經營之道——如何從瑞士的一個小鎮起步,代理全球最重要的一批藝術家,並涉足文旅等領域。
2021年5月21日
永遠不要挑戰人心
溫江濤:2020年在全球疫情肆虐中,薩爾斯堡音樂節的主辦方以極大的勇氣毅然決定,音樂節線下舉辦。擁抱人性複雜多變的《女人心》是重頭戲之一。
2021年5月5日
對話賈德基金會藝術總監、藝術家唐納德•賈德之子弗萊文•賈德
吳可佳:弗萊文•賈德回顧了父親對藝術創作的理念與堅持,他的寫作和藝術與當今社會的相關性。重新深入討論賈德也是這個時代亟需的清醒對話與思考。
2021年3月19日
陳世英:從珠寶學徒到當代藝術家
薛莉:在中國內地還在崇拜萬元戶時,陳世英的珠寶作品就已經走入世界珠寶聖殿。如今他生活清樸,跨界了當代藝術。
2021年2月26日
專訪布爾喬亞的守護人高羅威
吳可佳:高羅威曾任布爾喬亞的助手近三十年,現任基金會總裁,是她晚年身邊最親近的人,見證了藝術家劇烈情緒起伏的創作與生活。
2021年2月19日
劉小東紐約個展:中國藝術家的全球敘事
魏寧均:因疫情滯留紐約的劉小東描繪封鎖中的紐約城。該展覽延續了劉小東不變的社會視角,發掘異域的社會痛點。
2020年8月7日
對話新銳影像藝術家瑞秋•羅斯
吳可佳:85後瑞秋•羅斯因系列影像作品獲得國際藝術界的矚目。她所有的作品只討論一件事:令人類發展到今天的各種元素。
2020年8月5日
大衛•卓納:如何登上藝術權力榜巔峯?
沈奇嵐:傳奇畫廊主大衛•卓納把卓納畫廊稱作「天才經紀公司」。他坦承了畫廊與藝術家、藏家的相處祕訣,以及曾被挖牆角的痛苦。
2020年7月16日
潮流藝術:拉低藝術門檻?
Luning Wang:潮流藝術家腳踏兩個市場:靠畫廊運作的傳統市場,以及靠個人IP營造的限量版衍生品市場。
2020年5月29日
對話當紅藝術家:喬恩•拉夫曼
吳可佳:拉夫曼專注於網路題材的創作,是西方炙手可熱的當代藝術家。他的作品風格漸從浪漫走向悲觀陰暗。
2019年12月27日
達芬奇爲什麼偉大?
吳可佳:今年是達芬奇逝世500週年。邦巴赫博士用四卷巨著《被再發現的列奧納多•達芬奇》探索這位巨人,並接受FT中文網專訪。
2019年9月12日
畢加索與馬蒂斯的世紀PK
吳可佳:20世紀西方藝術史,最精彩的話題莫過於畢加索與馬蒂斯的相互競爭與欣賞。他倆就像南極和北極。
2019年5月31日
草間彌生展:當代藝術遭遇資本和IP商機
魏寧均:擁有獨特、立體創作架構的草間彌生在公衆眼中卻變得扁平。藝術機構辦展,對藝術是促進還是隻是消費?
2019年4月12日
應青藍:讓藝術成爲中國大都市的門面
2013年,首屆Art021藝博會請到了29家畫廊;去年,Art021吸引了來自世界各地的103家頂級畫廊,成爲中國當代藝術界盛事。
2019年4月8日
爲藝術當推手的香港豪門子弟
香港歷來落後於紐約、倫敦或威尼斯等其他藝術中心,但近十年發展迅速。一些商界精英的後代扮演了重要角色。
2019年2月3日
張曉剛:畫家其實是在畫自己
吳可佳:藝術家張曉剛認爲,藝術創作就像照鏡子,你觀看鏡像,鏡象在觀看你,之間的互動就是繪畫的魅力。
2018年10月26日
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