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裏森畫廊CEO:藝術家不分「中國的」和「外國的」
薛莉:與藝術家相處有豐富經驗的Alex Logsdail強調,藝術家首先要有遠大抱負和信念,同樣重要的是,要讓畫廊信服這種信念。
2024年3月22日
房方:藝術家常在作品中嘲諷我
薛莉:畫商的生意經肯定是賺錢第一,但房方認爲,必須是畫廊、藝術家和藏家三方都能賺錢,纔是健康持久的。
2023年3月3日
WOAW畫廊:爲何逆市成長?
薛莉:WOAW Gallery有獨到的品味和吸引藝術家的手法。疫情三年,這家畫廊迅速擴張,從香港到北京再到新加坡。
2023年1月13日
藍騎士畫廊:藝術腦、商業腦合二爲一
薛莉:創立過科技上市公司的畫廊主王薇薇說,很難用一般商業邏輯審計藝術產業,因爲經營的是人,而作品也無法用數字衡量。
2022年12月1日
貝夢德: 用藝術跨界打造新奢旅體驗
Luning Wang:挑戰傳統藝術跨界的「MITICO」項目是一次酒店與畫廊共創的嘗試,也是兩個不同行業之間的彼此致意。
2022年10月27日
「中國當代藝術」板塊該翻篇了
薛莉:英國老牌國際畫廊裏森中國總監董道茲說,藝術家當下討論的議題,是我們選擇藝術家時比較看重的一個點。
2022年7月8日
林明珠:亞洲市場青睞色彩豐富的作品
薛莉:作爲中國當代藝術市場最早的探路人之一,林明珠不僅在將中國藝術家推向世界,對概念設計依然執著。
2022年6月10日
爲何要去布魯塞爾感受藝術?
Luning Wang:世界各地的藝術之都各具風情,在布魯塞爾,既可以一睹新秀藝術家的先鋒和個性,也能領略「老錢」藏家的耐心與低調。
2022年5月7日
「雙循環」時代的上海藝術周
卓睿:雖然藝術是全球性的,但在上海蔘展的畫廊主們卻表示,在疫情時期國際旅行不再通暢的情況下,他們的生意反而好過以往。
2021年11月23日
「移動」畫廊的韌性
疫情促使藝術經營者更加懂得變通,相比於在同一城市支付昂貴租金,不少中小型畫廊開始嘗試短租或閃租的「遊牧式」經營模式。
2021年11月7日
南法蔚藍海岸的「文藝復興」
Luning Wang:有人說南法適合功成名就的藝術家和富甲一方的藏家,但今天的蔚藍海岸並非是處處飄散錢味而不再具有波西米亞精神。
2021年10月6日
專訪國際畫廊巨擘伊萬•沃斯:亞洲藏家對我們特別重要
沈奇嵐:這可能是沃斯第一次如此深度地分享畫廊經營之道——如何從瑞士的一個小鎮起步,代理全球最重要的一批藝術家,並涉足文旅等領域。
2021年5月21日
香港巴塞爾藝術展:停擺後的歸來
宋佩芬:Art Basel香港展會因疫情中斷一年後宣佈迴歸,雖然仍要面對諸多難題,但各大畫廊的參與熱情卻是意外的驚喜。
2021年5月13日
畫廊新生態:大畫廊全方位挖掘內容價值
王陸寧:從開辦期刊到運營播客和社群媒體賬號,大型畫廊希望透過內容佈局,觸及更廣泛的受衆圈層。
2021年5月5日
魏蔚:賣畫重要,但並非最重要
薛莉:畫廊如何與行業各方聯動完善收藏體系?具有潛力的藝術家應具備哪些特質?厲蔚閣亞洲區創辦合夥人談了她的心得。
2021年4月2日
中國當代藝術市場「狂歡」之後
魏寧均:全球停擺之際,中國當代藝術市場風景獨好。上海兩個藝博會銷售火熱。疫情將中國市場的重要性加倍放大。
2020年11月20日
國際畫廊開始垂青畢業生作品展
宋佩芬:國際知名畫廊豪瑟沃斯、貝浩登等開始主辦高校藝術專業畢業生作品展,爲藝術新人搭建平臺。
2020年8月21日
大衛•卓納:如何登上藝術權力榜巔峯?
沈奇嵐:傳奇畫廊主大衛•卓納把卓納畫廊稱作「天才經紀公司」。他坦承了畫廊與藝術家、藏家的相處祕訣,以及曾被挖牆角的痛苦。
2020年7月16日
北京畫廊周勇敢開市
林昱:在全球所有的展會都取消了的環境下,我們懷著最低的期待,開啓了2020第一個展覽,並遇到「報復性看展」的人流。
2020年6月8日
潮流藝術:拉低藝術門檻?
Luning Wang:潮流藝術家腳踏兩個市場:靠畫廊運作的傳統市場,以及靠個人IP營造的限量版衍生品市場。
2020年5月29日
疫情持續,中小畫廊如何存活?
宋佩芬:隨著疫情持續,線上展覽將越具創意,收藏家會有更多機會直接與畫廊和藝術家交流。但評估線上展覽的影響力還尚早。
2020年4月3日
金錢對藝術仍然影響巨大
斯賓塞:儘管藝術家和藝術機構試圖從不光彩的聯姻脫身,但從藝術展、高得離譜的拍賣價格以及大型畫廊看,藝術界離不開企業贊助。
2019年9月2日
李景漢:讓藝術紓解白領人生的忙與煩
曾以開辦北京「四合苑」、上海「外灘3號」等畫廊而享譽中國當代藝術圈的李景漢,最近將畫廊開進了北京CBD,目標從富貴人羣轉向了高級白領。
2017年9月1日
與FT共進下午茶:畫商沃斯夫婦
這對當代藝術世界中最具影響力的畫廊主夫婦,正準備更積極地進入中國。面對熱鬧又浮躁的中國市場,他們做好準備了嗎?
2017年3月27日
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