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演員邁克爾•道格拉斯：我還有什麼角色沒演過？

好萊塢一線明星談論扮演本傑明•富蘭克林，爲什麼戈登•蓋柯被誤解，以及爲什麼他的表演就是靠頭髮。

2024年4月13日

專訪奧斯卡新科影帝希裏安•墨菲

這位演員談奧斯卡獲獎、成爲範思哲「偶像」以及成爲「網路上最尷尬的人」。

2024年4月6日

《你想活出怎樣的人生》：路的前方，有人等你

崔瑩：這部講述如何安放回憶與傷痛的影片，讓每位觀衆看到了自己的人生選擇題：在生活的苦難面前，是躲進幻想，還是越過瓦礫，繼續奔跑。

2024年4月7日

「新」作者電影探路：拒絕「正確」

魏寧均：在日益苛刻且強勢的輿論環境中，電影導演需要面對重塑「作者性」的考驗：即無視觀衆評判，並鍛鍊與之相悖的勇氣，以此讓創作重新迴歸私人敘事。

2024年3月28日

《沙丘》：如父如子

徐瑾：古老的神話史詩在現代銀幕美學加持下，《沙丘》贏得不少關注。血親復仇即使老套，卻存在我們集體意識之中，父子關係更是永恆的主題。

2024年3月15日

第96屆奧斯卡：電影「大年」的冷與熱

魏寧均：熬過漫漫罷工潮、面對尖銳的文化衝突與深刻的產業變局，一個電影頒獎禮正在努力重振自身的影響力。

2024年3月12日

2024年奧斯卡：《芭比》還有機會翻盤嗎？

《奧本海默》是最受歡迎的重量級影片，但只獎勵嚴肅電影可能會適得其反。

2024年3月10日

《利益區域》導演喬納森•格雷澤：我對拍大屠殺電影的人持懷疑態度

這部以奧斯威辛集中營爲背景的電影贏得了三項英國電影學院獎，導演談到了如何挑戰電影觀衆——以及邪惡的平庸性。

2024年3月1日

票房收入慘淡，電影院寄希望於《沙丘》續集

在經歷了幾次失敗和電視業務的大幅下滑之後，華納需要一部科幻史詩來複制《芭比》的成功。

2024年3月1日

約戈斯•蘭西莫斯：對任何藝術而言，語言經常是不夠的

張璐詩：這位指導《可憐的東西》、《龍蝦》等作品，被貼上諸多風格標籤的導演認爲，如果你在觀看影片時沒感覺，影評說的再好也沒用。

2024年3月1日

當春節檔變成「概念股」：一場妥協的遊戲

魏寧均：面對藝術性與觀衆緣的殘酷博弈，春節檔已經不再僅僅是販售電影，而是爲爭取「最大公約數」而定製的一整套體驗式消費。

2024年2月20日

楊紫瓊談武術的無聲力量

這位奧斯卡影后解釋爲什麼詠春拳對精神、身體和電影都有效。

2024年2月9日

艾瑪•斯通：永遠被好奇心驅動的演員

她在《可憐的東西》中的獲獎角色是她在商業與挑戰相結合的職業生涯中最大膽的舉動。

2024年1月13日

克里斯汀•斯科特•托馬斯：「我想我一直都很容易和人起衝突」

這位電影明星講述瞭如何擁抱不完美、如何執導她的第一部電影，以及她爲何從未想過要成爲「頂尖、頂尖、頂尖」的人。

2023年12月30日

罷工、糾紛和芭比海默——電影業坎坷的一年

在票房大贏家和成本高昂的失敗作品中，有跡象表明好萊塢正在重新擁抱原創故事。

2023年12月22日

FT讀者評選的2023年最佳電影、影集和遊戲

從電影鉅製《芭比娃娃》和《奧本海默》到《繼承之戰》、《最後生還者》和一款風行的遊戲。

2023年12月16日

涉過憤怒的海：「無因」與「荒誕」

魏寧均：影片是一個基於復仇故事的現代生活啓示錄，而其骨骼像是一部不願循規蹈矩的B級片，相比曹保平曾經的創作路徑，它稱得上是一次耍狠的劇作實驗。

2023年12月5日

A24是否提供了身份政治電影的新解法？

魏寧均：從《瞬息全宇宙》到《過往人生》，少數族裔的「銀幕代表」，能否全面體現這個羣體真實的處境和麪貌？

2023年11月28日

湯姆•漢克斯：『我是一個非常幸運的人』

好萊塢巨星談論人工智慧困境，抵制他的好人形象，以及爲什麼傑夫•貝索斯無法誘使他進入太空。

2023年11月25日

蘋果推出馬丁•斯科塞斯史詩大片，力爭票房大賣

這家科技巨擘在向好萊塢進軍時，優先考慮影院而非串流媒體服務。

2023年10月20日

《威尼斯驚魂夜》：阿加莎的經典遇到錯誤的改編配方

魏寧均：肯尼斯•布拉納希望延續他重塑大偵探波洛的抱負，但事實證明，觸碰某些帶有光環的經典是危險的，哪怕光譜偏轉一度便會遭到質疑。

2023年10月20日

南韓電影行業受到票房欺詐指控的衝擊

南韓蓬勃發展的電影行業贏得了全球讚譽，卻被數百萬張僞造電影票的醜聞所困擾。

2023年9月8日

人工智慧正在無情擴展人類想像力的邊界

桑希爾：人們可能正在進入一個人造版本的現實看起來比現實本身更加逼真的世界。這會有什麼問題？

2023年9月1日

奧本海默時刻：權力和責任的真相

徐瑾：在一個國際對立重趨複雜的年代，奧本海默式的困境依舊存在，政治對於科學侵染邊界在哪裏？權力對應的責任邊界又在哪裏？我認爲這是諾蘭有意的留白。

2023年8月30日