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藝述東西

中國新生代藝術家心中的藝術城市

馬繼東:對中國117所高校413位青年藝術家的調查顯示:北京上海仍是藝術重鎮;杭州廣州,位居其後。

以九零後為代表的中國新生代藝術家,心目中最理想的藝術城市是哪一座?如果不從事藝術,未來會選擇其他什麼職業?他們又是如何看待藝術與生活的關聯?

帶著上述疑問,我設計了一份開放式調查問卷,2018年元月,在深圳大藝博組委會的協助下,對117所高校的413位青年藝術家進行了一次抽樣調查。根據採集到的訊息分析,中國新生代藝術家在表現個性化、多元化面貌的同時,也展示了更為務實和責任擔當的一面,勾勒出一幅造型立體、層次豐富的群體肖像。

先交代此次調查的基本背景。大藝博是大學生藝術博覽會的簡稱,創辦於2012年,是中國最早一家以藝術類高校學生為特定服務對象的藝術展覽平台,在過去6年一直固定在廣州舉辦,每屆均維持百餘所高校和千餘件作品的規模。今年年初在深圳的亮相,則是大藝博在中國多個核心城市落地計劃邁出的第一步。去年,我赴深圳出席青年藝術周活動時,同場的演講嘉賓廣州華藝總裁李峰,就曾透露過大藝博北上廣深的戰略佈局。

作為樣本抽調基礎,首屆深圳大藝博的413位參展藝術家,覆蓋內地29個省市自治區,以及香港、澳門特別行政區和海外地區,地域分布較為均衡。參展人數排名前十二的省份依次為廣東、山東、湖北、河北、湖南、遼寧、河南、浙江、陝西、江蘇、安徽、福建,合計佔比高達75.6%,成為當之無愧的藝術人口輸出大省。

從院校分布來看,有290位青年藝術家師出「中國十大美院」——中國美術學院、中央美術學院、天津美術學院、廣州美術學院、西安美術學院、湖北美術學院、四川美術學院、魯迅美術學院、清華大學美術學院、上海大學美術學院,佔比高達70.2%。其他則來自各綜合類院校、師範類院校,以及南京藝術學院、山東藝術學院、雲南藝術學院、廣西藝術學院、吉林藝術學院、新疆藝術學院等六大藝術院校,另有30位國外藝術院校學生參展,有效避免了樣本教育背景的趨同性和由此對調研數據造成的干擾。

從年齡層分布來看,1990年以後出生的藝術家佔67.9%,成為此次參展規模最龐大的群體;其次是1980年至1989年出生的藝術家,佔比28.5%;而1980年以前出生的藝術家僅有3.6%,已基本淡出青年藝術家陣營。參展藝術家中,本科在讀11.7%,本科畢業35.5%;碩士在讀27.9%,碩士畢業23.1%;博士在讀0.85%,博士畢業0.5%——本科生和碩士生旗鼓相當的人數表明,藝術類學生的受教育年限正在延長,或與日趨嚴峻的就業環境相關。

從參展作品的價格區間來看,1037件作品裡,單價在5000元以下的計458件,佔44%;5000元至10000元計260件,佔25.1%;10000元至20000元計166件,佔16%;20000元以上計153件,佔14.9%。對於數次操盤青年藝術博覽會的大藝博而言,這一定價體系的產生,是其經過長期市場實踐而不斷趨近合理的,同時,也呼應了目前中國大眾藝術消費市場的實際購買能力。(註:相關數據可參閱筆者2016年為FT中文網撰寫的《中國大眾藝術消費時代即將到來》一文)

在413位參展藝術家大數據統計分析的基礎上,本次開放式問卷調查最終抽調樣本數為106人,即共回收106份有效問卷。

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