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阿布扎比盧浮宮:野心與視野

吳可佳:醞釀逾十年的阿布扎比盧浮宮已對外開放。這座強調普世性並聚焦全球的博物館會改變世界文化版圖嗎?

「這座博物館與眾不同,可以說是21世紀初最富有野心的文化項目。它傳達了對於我們這個時代至關重要的一個信息:開放性。這座博物館的成就將令世界驚嘆,並在全球博物館歷史上留下印記。」

---------法國盧浮宮博物館館長、法國博物館管理會科學委員會主席讓•馬丁內茲(Jean-Luc Martinez)

2017年11月11日,醞釀逾十年的阿聯酋阿布扎比盧浮宮正式對外開放。作為阿布扎比政府薩迪亞特島文化區(Saadiyat Island Cultural District)龐大規劃的第一階段,阿布扎比盧浮宮的開幕標誌着阿布扎比與法國政府間的合作終於取得階段性成果。此前各界對於薩迪亞特島文化區其他重大項目長期拖延的各種議論,包括由弗蘭克•蓋里設計的古根海姆美術館阿布扎比分館和由諾曼•福斯特設計的扎耶德國家博物館,也相對減緩。

11月15日,紐約佳士得拍賣行西方當代藝術晚間拍賣現場,列奧納多•達•芬奇的作品「救世主」(Salvator Mundi)以超過4.5億美元的價格售出,引發全球媒體對買家身份展開種種傳奇性的猜測。12月6日,阿布扎比盧浮宮出人意料地通過社交媒體推特公布,這幅作品被該博物館收藏。隨後博物館的主管機構、阿布扎比文化旅遊部(Department of Culture and Tourism)透露,達•芬奇的「救世主」由該部門購得,而非先前各大媒體所爆料的神秘買家、沙特阿拉伯王子拜德爾(Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud)。(作為沙特阿拉伯這一友邦國家的代表,拜德爾王子僅在佳士得晚間拍賣中參與電話競標,幫助阿布扎比文化旅遊部購得此作品。)

回首2017年熱鬧紛呈的藝術圈,圍繞阿布扎比盧浮宮的種種話題無疑是人們最大的談資。在海內外藝術界,與美術館相關的討論往往刻意與藝術市場拉開距離:前者建樹學術權威,後者涉及資金與貿易,兩者之間的壁壘,旨在維護藝術殿堂的學術獨立。而阿布扎布盧浮宮開幕前後的系列事件,觸及博物館、建築設計、策展學術、藝術市場、政治關聯等多個層面的話題。在當今全球特殊的地緣政治格局下,更值得我們展開一系列關鍵提問:如何定義21世紀的博物館?新建築在多大程度上能夠為公眾創造前所未有的參訪體驗?構建館藏對藝術市場將產生怎樣的影響?發達國家到新興市場的文化輸入模式是否可行?如何在此模式中避免文化殖民現象?

政府間合作:文化輸出與文化身份

阿布扎比位於波斯灣一座T型島嶼上,是阿拉伯聯合酋長國(簡稱阿聯酋)的首都、政治經濟中心,也是僅次於迪拜的阿聯酋人口第二大城市。阿布扎比市所在的阿布扎比酋長國在阿聯酋七個酋長國中最大、經濟最發達,其石油資源占阿聯酋的95%,天然氣資源佔92%,並為整個阿聯酋貢獻60%的國民生產總值。

2004年,阿布扎比政府宣布開發城市旅遊業的新地標:佔地面積為27平方公里的薩迪亞特島,建成後將容納14萬5千名居民。按照規劃,該島分為七個區,其中最先開發的核心區為文化區,佔地2.43平方公里,計劃通過二十年的時間,先後打造紐約大學阿布扎比分校、阿布扎比盧浮宮、古根海姆阿布扎比分館、扎耶德國家博物館、阿布扎比表演藝術中心和阿布扎比海事博物館等,建立國際文化藝術平台,為全世界及中東地區的公眾帶來新的文化體驗。

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